问：同样是怀古诗，李白的《苏台览古》和《越中览古》写法有何不同？
答：这个问题特别妙！作为资深自媒体作者，我常被读者问起这两首诗的“隐藏差异”。其实，它们都出自李白之手，背景也相似——都是他游历吴越时触景生情之作。但写法上却如两幅水墨画，一浓一淡，一静一动。
先看《苏台览古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
这首诗像一幅慢镜头下的老照片：前两句写眼前景象——昔日吴王宫殿已成废墟，只有新柳依依、歌声袅袅，看似繁华依旧；后两句突然收束，用“西江月”作情感锚点，仿佛时光倒流，月光静静照过历史深处。这种写法叫“以景衬情”，表面平静，实则暗藏悲凉——诗人不直接说“我悲伤”，而是让月亮替他说。
再看《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”
这首更像一部快剪短片！前三句极尽铺陈：越王凯旋、将士荣归、宫女如花，全是盛极一时的热闹画面；最后一句“只今惟有鹧鸪飞”猛地一转，戛然而止，留下巨大空白。这是典型的“对比式写法”——用辉煌反衬衰败，情绪爆发力极强，读完让人心头一震。
为什么李白能写出两种风格？因为他懂“留白”与“爆点”的分寸。《苏台》是内敛的哀愁，适合深夜独坐时读；《越中》则是情绪的火山喷发，更适合朋友圈配图“废墟+夕阳”时发一句：“曾经万人空巷，如今只剩鸟鸣。”
所以啊，写文章也一样——有的需要娓娓道来（像《苏台》），有的必须一击即中（像《越中》）。你写内容时，不妨问问自己：我想让读者哭，还是想让他们惊？答案就在笔尖。
